立教大学

雑誌編集者として活躍した後、1994年にフリーランスとなり、映画美学校の立ち上げに参加。2000年からはオフィス・シロウズに参加し、第一線で活躍する映画監督たちの作品を手掛けてきた松田広子氏。篠崎誠教授を聞き手に、『急に具合が悪くなる』の舞台裏や「映画プロデューサー」の仕事の本質について語っていただきました。

雑誌「SWITCH（スイッチ）」で世界初の「映画監督ジョン・カサヴェテス特集」号を手掛けるなど、雑誌編集者として活躍していた松田氏。映画ライターの経験ももつ篠崎教授は編集者としての松田氏に厚い信頼を寄せていたことを明かし、自身が監督を手掛けた初の長編映画『おかえり』（1996年）のプロデュースを依頼した当時を振り返ります。「松田さんから『現場で照明コードを巻いたりするのは得意よ』と言われたんですが、『照明コードは巻かなくていいから、プロデューサーをやってくれませんか』と。そんな無茶ぶりを引き受けていただいたのが最初でした」。

松田氏は「取材のつもりで引き受けたのがスタートだった」と笑顔で振り返りつつ、一般的な映画プロデューサーの仕事内容や流れを解説。ファイナンスに関わる「製作」から撮影等の現場に関わる「制作」まで、映画づくりでは様々な特性をもつプロデューサーが協業していること、その仕事は資金調達や制作管理、契約交渉など多岐にわたることを説明し、「とにかく現場を守ることを考えて仕事をしている」と「現場」の大切さを強調します。

続いて、話題は『急に具合が悪くなる』の舞台裏に。作品との出会いについて、松田氏は2020年に読んだ原作から大いに感銘を受けたと語ります。「とにかく面白かったんです。女性同士がアカデミックな話をしている書簡集が、なぜこんなにエキサイティングでエモーショナルなのか。最初から映画を想定していたわけではないのですが、『この作品を原作に何かをしたい』『この作品を多くの人に紹介したい』という気持ちがはやりました」。

そして、この作品を「ぜひ読んでもらいたい」と、濱口竜介氏に勧めたという松田氏。その後は作品の素晴らしさに共感した濱口氏と打ち合わせを重ね、出版社や原作者との交渉、関係者へのインタビュー取材へと進んでいったといいます。当時について松田氏は、別件でフランスから濱口氏に声掛けがあったことがブレイクスルーにつながったと振り返ります。「フランス人の女優さんが濱口監督の頭に浮かんで、主人公をフランス人と日本人にすれば、というアイデアが浮上しました。なるほど、それなら監督の言う通り、＜映画＞としてジャンプできると思いました」。その後、濱口氏がフランスの介護施設への取材を経て一気に書き上げたシナリオは、「圧倒的な力量」を感じるものだったといいます。「シナリオの第１稿をもらったときに『どうでした？』と聞かれたので、『超ド級』と言いました。そのくらい、最初から完成度が高かった」。

『急に具合が悪くなる』は日仏合作映画であり、シナリオのフランス語翻訳やキャスティング、スタッフィング、仕上げと、フランスとの協働で制作された点も大きな特徴です。「今回は日本とフランスの間で調整するのが主な仕事だった」と振り返りつつ、松田氏は労働条件や環境配慮などフランスならではの事情にも言及します。「フランスの映画業界では労働時間の縛りが厳しいだけでなく、撮影現場のCO２削減や廃棄物処理の仕方など環境配慮が重視されます。実は、『急に具合が悪くなる』は、カンヌ国際映画祭で環境に配慮した作品を評価するEcoprod賞も受賞しているんです」。

日本映画界の第一線で活躍する松田氏から話題作の舞台裏とともに映画プロデューサーのリアルが語られた第一部。旧知の仲である篠崎教授との対談は、和やかな雰囲気の中で終了しました。

第二部では、濱口竜介氏と砂連尾理教授の初のコラボレーション作品である中編映画『不気味なものの肌に触れる』（2013年）と砂連尾教授の活動を追った短編ドキュメンタリー映画『DANCE WITH OJ』（2015年）を参考上映。上映後は篠崎教授の進行にて、映画と身体の表現を巡る両氏の考えを語っていただきました。

今から15年前、宮城県にある複合文化施設・せんだいメディアテークで活動していた際に知り合ったという濱口氏と砂連尾教授。当時は「ダンス」に馴染みが薄く砂連尾教授を「ちょっと遠巻きに見ていた」という濱口氏の心を大きく動かしたのが、一本の映像だったといいます。映像作家の細谷修平氏が撮影したその動画には、仙台在住のダウン症のダンサー・佐々木大喜氏と砂連尾教授が共に踊る姿が捉えられていました。

「砂連尾さんのダンスを見て、『すごい！』と思いました」と濱口氏は当時の感動を振り返ります。「私はダンスの良し悪しを判定できる人間ではないですが、一つ言えるのは、この映像には『ちゃんとダンスが映っている』ということ。ダンスを撮るというのは難しいもので、基本的には生で見るのが良いに決まっている。記録映像にすると何かが失われてしまうと思うんです。でも、その映像には心を震えさせるものがあった。砂連尾さんは『映像に映るダンスを踊る人』だと思いました」。

そして、こうした経験や砂連尾教授のワークショップへの参加を経て、濱口氏が砂連尾教授に依頼したのが、中編映画『不気味なものの肌に触れる』の振付・出演でした。５、６日という短期間で制作された本作について、「当時は向こう見ずだった」と語る濱口氏に対し、「練習風景も作中で使用された」と笑顔でぼやく砂連尾教授。両氏は主演俳優２人のダンスシーンについて、カメラマンや録音技師も含めた現場が一体となり、一つのダンスを構成していたと振り返ります。

また、本作に加え、第二部では砂連尾教授のドキュメンタリー映画『DANCE WITH OJ』と「足裏ダンス」の映像も上映されました。東日本大震災後の仙台におけるワークショップで参加者同士のマッサージから生まれたという「足裏ダンス」は、『急に具合が悪くなる』でも取り入れられています。こうした身体表現に見られる砂連尾教授の「ケア」の在り方について、濱口氏は「『ケアをしよう』という気持ちはもちろんあると思いますが、砂連尾さんの『やりたい』という思いからスタートしたものが、結果的にケアとして機能しているのではないか」と指摘。砂連尾教授は通常の「ケア」の重要性を認めつつも「ダンスでは通常の文脈とは異なる『在り方』ができる」と応じ、ダンスが生み出す「『する・される』ではなく『共にそこで発生していく』という在り方」の可能性を語りました。

両氏の会話について、篠崎教授は「『急に具合が悪くなる』の原作である宮野真生子氏と磯野真穂氏の往復書簡を思わせる」と語り、「出会うべくして出会った２人」とコメント。対談の最後には花束贈呈、第一部講師の松田氏を交えた写真撮影が行われ、本講演会は盛大な拍手とともに幕を下ろしました。